张润世画画有一个特点，就是不会取巧，以前看他的版画和插图就有这个感觉，构图和造型都很实在，人物笨笨的，完全是生活中的样子，场景也不修饰，但弄得虚虚实实，好像是老花眼看到的东西。就艺术而言，真正的真实是不存在的，即使是如实的叙事，也是以真实的个人体验为基础，在真实与体验之间的孰重孰轻往往决定真实的变形程度，或主客观的比例程度。
 
张润世的画有些与众不同，你真要他用理性或规则去控制什么东西对他反而是一件难事。张润世的版画可以用一个“拙”字来概括，这个“拙”不是指技术上的问题，而是造型的特征。在现代绘画中天然的“拙”和“野”是难得的天赋，凡高、卢梭、夏加尔都是这样画的。凡高的早期作品没什么颜色，那股拙劲却很有力量。张润世的拙还是受到规则的限制，他不是有意去拙，而是天性的使然。他的造型有那种土得掉渣的味道，这不是人为的设计，而是天真的眼光和原始的表现，但学院的素描和版画的技术性规则总是遮蔽了他的天性，甚至他自己也没有意识到其中的矛盾。相比而言，张润世的油画就没有那么多的规矩，表达得非常直接。所谓直接就是指颜色的感觉没经过任何规则的过滤直接表达出来。张润世的绘画使我们感受到他个人的感觉世界的方式，以前我们总是用个性来解释这种风格。一幅好的风景画包含了各种因素，构图的完整，取景的诗意，色彩的和谐，形象的塑造等等。
 
张润世的色彩显然不是来自大众文化，从他的版画也可以看出他关注的是直接的体验，并不是按照知程式化的造型规则。他的油画人物也是如此，简单概括、天真自然，他不是要表达具体的场景与事件，而是表达绘画本身。确实，张润世的画好像使我们回到早期现代主义，回到凡高、高更那样的绘画。不过，那种早期现代主义的风格充满强烈的个人情绪，似乎是对传统的压制的反叛。张润世的画则是后现代的杂交，大众文化的表现语言与原始感性的个人经验浑然一体，也可能是巧合，他并不想向我们说明任何东西，可能他也是直观地表现了他对大众文化的反应。但是他把这种反应揉入了个人经验，而且是那种原始、天真、朴素的本我。每一件艺术品都可能指示着别处，不论我们怎样在当代文化的共同经验中感受作品的美，但他的别处不会是那种复制的、包装的格式、而是他个人的存在，那种单纯的、梦幻般的色彩虽然是他的独创，却又是我们共同被遗忘、被淹没的经验。有些东西确实是找不回来了，看看张润世的画，他却是保留了许多。
 
张润世艺术简历
 
1964 生于山西太原
 1992 毕业于中央美术学院版画系本科，学士学位
 1993 建立张润世个人铜板工作坊
 2002建立张润世个人插图工作坊
 
展览
 2011 张润世油画风景展，北京行云座画廊，北京798艺术区
 2010 张润世油画风景展，北京行云座画廊，北京798艺术区
 2009 入选法国春季沙龙展
 2006 “涅磐”张润世个展，现在画廊，北京
 2005 张润世油画风景展，加拿大安大略省美术馆，多伦多，加拿大
 2004 第六届全国书籍装帧艺术大展优秀奖，中国美术馆，北京
 1997 中国青年水彩画大展，中央美术学院陈列馆，北京
 1995 中国风景油画展，中国美术馆，北京
 1993 中国第五届三版展，中国南京艺术学院陈列馆，南京
 中国油画双年展，中国美术馆，北京
 1991 中国当代版画展，东京美术馆，东京，日本
 中央美术学院年度展获银奖，中央美术学院陈列馆，北京
 1990 中国第四届三版展，香港大学陈列馆，香港
 
插图出版
 
2007 《徐志摩的诗》，作者徐志摩，人民文学出版社
 2006 《繁星.春水》，作者冰心，人民文学出版社
 2005 《诱拐》，作者[英]斯蒂文森，二十世纪出版社
 2004 《别看我的脸》，作者熊正良，华夏出版社
 2003 《母亲的伤痕》，作者[美]刘墉，九州出版社
 《鸟》，作者北村，东方出版社
 2002 《你是坏蛋》，作者黄杉果，中国民族摄影艺术出版社
 《似非而是》，作者[美]肯特.基思，中信出版社
 1991 《劫后英雄传》，作者[英]司各特，中国少年儿童出版社

 著作
 2010 《张润世油画风景》，天津人民美术出版社
 2005 《张润世文学插图》，人民美术出版社
 《张润世速写》，人民美术出版社
 
收藏
 中国美术馆，中央美院
 来自英国、法国、美国和香港等国内外众多私人收藏家