画创作，除了不断在表现上寻求突破外，理解与掌握材料工具的特性，亦不容轻忽。因此，有效的掌握材料工具，才能确保创作意念的自由表达，使笔能随意转，游刃而有余。否则意到笔不到，创作的意念只会平白的消耗在材料的克服上，即使有再好的构思，再强烈的表现，亦是胎死腹中。



　　工具材料对素描而言，只是一种手段，而非目的。在材料的选择上，不必过於拘泥，只要能符合素描学习的要求与效果，任何材料皆可运用。







　　1.铅笔


　　是素描练习上最常用的表现笔材。目前市面上的铅笔款式相当多，有木质铅笔、工程用自动铅笔、全铅笔、扁铅笔等，不一而足。款式不同是为了配合不同的需求，其所含笔心部份则大致雷同。笔心是由石墨与胶质混制而成，二者的混合比例不同，而产生不同的软硬度。通常在铅笔末端，都会以「B」(Black)及「H」(Hard)的号数标明其软硬度。「H」的号数愈高，笔心愈硬愈淡，适合精密描绘。「B」的号数愈高，笔心则愈软愈黑，较适合素描练习使用，其中2B、6B最常使用。而介於二者之间的「HB」或「F」(Firm)，因笔心软硬适中，多用於笔记书写。


　　◎木质铅笔


　　使用时必须以刀片削除外包木质部份，但避免使用美工刀，因其刀刃过於锐利，容易伤及笔心。


　　◎工程用自动铅笔


　　外加自动笔杆，并以磨芯器研磨笔心，可替换笔心的号数，使用亦极为方便。


　　◎全铅笔


　　因笔心较粗，可涂擦较大之面积，适合速写时使用，因无木质保护，容易折断，应小心使用。亦有外加自动笔杆的全铅笔可供选择。


　　◎扁铅笔


　　可快速转换粗细线条，善用此一特性，可使画面具有简洁的速度感。







　　2.炭笔


　　炭笔种类繁多，除了木炭条外，更有以炭粉加胶混制成的各类炭精笔，由於炭笔可表现出较铅笔更深的暗色调，又易於大面积涂抹，故常作为素描练习的重要笔材。



　　◎木炭条


　　1.多以柳树、樱桃等新枝烧制而成，由於采集及烧制不易，故价格较为昂贵。



　　2.选择时以质地匀细、平直节少为佳。木炭条亦有粗细软硬之分，可依个人所需多加尝试。木炭条色黑质松，能快速且大面积的涂擦揩拭，适合大画面整体明暗之调整。不过因炭粉的附著力较差，完成品必须及时喷上一层固定喷胶，否则炭色极易浑浊脱落。


　　◎炭精笔、炭精条


　　皆为炭粉加胶合剂混制而成，故附著力较强，也就是较不易修改。除了黑色外，尚有白、黑褐、红褐等色制品，常用於速写。粉质的炭精笔性质类近於硬粉彩，故亦可作为粉彩画起稿施底之用。腊质炭精笔，附著力更强，涂抹更不易，画面易有乾涩之感，使用时得事先留意。






　　3.色粉笔、赭红色粉笔与粉彩笔


　　白垩是一种带有白色或灰色的有机软石。灰石，当它与水及黏合剂混合时，可制成条状及铅笔状的色粉笔，可用在色纸上加强绘画效果。白色粉笔首先被波提且利(Botticelli)、佩鲁吉诺(Perugino)、维洛及欧(Verrocchio)等画家运用在他们早期画在色纸上的金属笔画。十六世纪初，达文西(LeonardodaVinci)在色粉笔中掺杂了铁氧化物，并引介赭红色粉笔画技法；到了十七世纪最后的几十年，色粉笔有了赭红色、深赭色、黑色、灰色。土黄色及群青色。粉彩笔则在十六世纪初出现，它们与色粉笔的浓度相似，但有一个基本不同点：色粉笔是硬的材料而粉彩笔是非常软的物质。到了十九世纪末，也出现硬粉彩笔，而窦加(Degas)是最擅於运用硬粉彩笔画出完美作品的画家。



　　今日，色粉笔与一些厂牌的粉彩笔实际上已无差别；柯以努提供了白色、赭红色、赭色和黑色的散装色粉笔棒与色粉笔条，同时也有一盒12色的色粉笔。这些柯以努制的色粉笔与法柏一卡斯泰尔(Faber-Castell)制的盒装72色硬粉彩笔的硬度相同。除了72色盒装的硬粉彩笔之外，法柏亦生产盒装十二支条状笔，包含灰色系与赭红色系各六支。后者是为了三色粉彩画(ledessinatrioscrayons)设计，三色粉彩画在十八世纪，由华铎(Watteau)、福拉哥纳尔(Fragonard)、布雪(Boucher)等人所定名，也就是指在色纸上，混合黑色、赭红色与白色粉笔的绘画技法。