春风送暖，万物复苏。一夜之间，嫩绿、花红和鸟鸣成为大自然的主角。在春意正浓之际，我们不妨跟着古人的足迹，探寻各大博物馆里的藏画，看看古人是如何赏春、如何用画笔将春天留住的。

春江水暖鸭先知

“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟”“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”……古人妙笔绘春芳，春风拂柳、桃花芬芳、鸳鸯戏水、燕子归来、黄鹂鸣唱……这些都是画家表现春日的重要题材。现藏于辽宁省博物馆的《柳汀聚禽图》是元代夏叔文的传世佳作，画一水两岸，柳树柔枝万条，喜鹊、山雉、绶带长尾凤鸟、翠鸟等或栖憩枝头，或戏游水中；近处飞禽正落地觅食，远处又有三三两两翔集而来。一湾秀水荡起微波，两岸丛葭翩跹飘曳，一派春风杨柳、水暖鸭知的更新景象跃然纸上。

现藏于北京故宫博物院的《柳禽白鹇图》是明代画家汪肇的得意作品。图中绘春水初涨，浪花翻滚，岸边青草依依，两只白鹇在岸边戏水，一俯一仰，悠然自得。河水之上，一株杨柳的枝条倒垂，随风飘动；柳畔桃花盛开，数只燕子翻腾嬉戏于红桃绿柳之间，一股鲜活、浪漫的早春气息在画面绽放开来。此图工写结合，画中禽鸟画法工细，形象写实，生动传神。羽毛色彩丰富，对比鲜艳。而画面的背景由大面积的淡墨晕染而成，水墨浓淡过渡自然，让远处的水岸和天空融为一体，颇具意境。

三三五五踏青行

“二月天杨柳醉春烟，三月三来山青草漫漫，最美是人间四月的天，一江春水绿如蓝……”2024年央视春晚歌曲《上春山》爆火，诗意歌词不仅展现了春天的美景，也让人联想到古人踏青时的情景。

现藏于北京故宫博物院、明代画家周臣创作的《春山游骑图》再现了古人骑游春山的情景。画中高山石崖险峻陡峭，楼阁房舍掩映其间，错落有致。近景山溪岸边桃花几树，灿烂似烟霞。山溪湍流，小桥流水，主仆一行三人正在过桥。山上苍松浓郁，遒劲多姿。舍后绿树成荫，一派春意盎然的景象。整幅作品构图清旷周密，设色清妍秀丽，笔法劲健明秀；人物用淡色细线画就，流畅自然。画家在全景式的构图中突出前景，着意表现春山、游骑、桃花、虬松，以此点明题意。

台北故宫博物院收藏的《春山吟赏图》则描绘了春日溪山胜景，文人雅士赏春、吟诗的场景。此幅画传为明代青绿重彩大家仇英所绘。画面的主体部分是连绵起伏的群山和碧波荡漾的溪流，以及游春的高士，他们或坐或立，或欣赏山水，或交谈笑语，形象生动逼真，充满着生活气息。此画运用了青绿山水画的技法，以浓墨重彩描绘了山川、树木、水流等自然元素，使画面显得更加立体、生动。同时，明暗、透视等技法的运用使画面呈现出更加真实的效果。自然美与人文美在这幅画中和谐统一。

最忆是江南

江南春景一直是文人墨客笔下的“常见客”，且各有千秋。在绘画中，杏花、春雨和江南的意象组合构成了描绘江南春景的经典。辽宁省博物馆的藏品中有一幅清代画家王翚所绘的《杏花春雨江南》，画中山峦层叠，树木青翠，烟雾环绕，村舍屋宇错落，湖面上渔船水鸭泛波，一派雨后春光明媚的江南景致。在构图布局上，小径、树木、庭院，皆随河流之势分布，疏密得当。近处、远处的小桥流水，将整幅画面巧妙地联结在一起；远处山峦环绕于雾霭之中，若隐若现，山峦以墨点点染，借以烘托初春万物复苏之景。画中设色以青绿、赭石为主，只在树干和房屋勾勒上略施墨笔，而杏花则以淡紫色点缀，使得整幅画淡雅清新却不失苍茫浑厚。而泛舟江上的渔船、悠然自得的渔夫，无不透露出浓厚的生活气息，观之令人顿生神清气爽之感。

清代画家董邦达的《苏堤春晓图》描绘了西湖春光正好、柳色碧绿、桃花明艳的美好春日图景。乾隆十六年（1751年）三月，乾隆帝南巡至杭州，御制西湖十景诗，首题《苏堤春晓》：“通守钱塘记大苏，溪山处处尽堪庐。长堤万古传名姓，肯让夷光擅此湖”。董邦达以此诗作《苏堤春晓图》，画中远山连绵、水雾缭绕，近处湖心岛上的楼阁层叠、绿树成荫，居中的苏堤将荡漾的湖面一分为二，堤上的御书楼、亭阁与压堤桥掩映在摇曳的垂柳和桃红中，和风习习、鸟语花香，观之心旷神怡。整幅画水墨疏淡，设色雅丽，用笔轻柔，皴法松秀。

又是一年春好日，愿不负春光、不负韶华。