溪水潺潺向东去（纸本设色）　未君

　　读未君的重彩画，就好像打开了一扇通往艺术家内心隐秘世界的梦幻之门。他的作品不仅构图别致有层次，笔墨秀逸有灵气，色彩明“艳”有韵味，而且“艳”而不俗，“重”而不郁。既有立足于传统笔墨语言的新探索，也有借助色彩表现力对传统范式作出的新突破；既有对个体生命心灵体验的感悟与再现，也有对厚重宗教人文底蕴的有机贯通；既有对现实世界与生活的重新建构，也有对时代审美意趣的重新诠释。

　　未君打破了传统重彩画题材的藩篱，在创作中融入了更多形而上、超现实的元素，为观者呈现出一个瑰丽多姿的梦幻世界。未君博采众家之长，以深厚的笔墨功力为根基，将传统重彩绘画理念与现代审美视野相交融，创造性地将精神分析元素、潜意识元素、宗教元素融入到重彩画创作之中。他的《溪水潺潺向东去》以一个梦境抽离者的视角来描绘有限空间中的无限遐想，嶙峋的怪石、神秘的孔雀、山巅的菩萨……云山缥缈的画面散发出静谧安宁的气息，让观者在辽阔的视域中感受到庄严与悲悯的气息，灵魂仿佛得到洗涤与进化。画面凸显出强烈的现代视觉张力，精致而充满细节的画面并不是为了还原客观真实的世界，而是想要通过交错的元素将画家的梦境或者精神世界融入其中，打破了梦幻与现实的界限。

　　未君的作品构图独特，他的奇思妙想带来了重彩画传统范式上的新突破，在视觉上呈现出丰富的韵味和灵动的生机。未君的重彩画构图正中有奇，奇中有正，常有令人匪夷所思的奇思妙想，用动态的线条来描摹空灵、冷寂、静谧的画面，只要目光稍微停驻片刻，便能从静谧的画面中感受到暗藏着的一股极具生命韵律的磅礴力量。阳极而阴生，阴极而阳生，古老东方美学的瑰丽与灿烂展露无遗。在《有鱼自远方来》中，藏身花丛的孔雀仿佛是一只神秘、高贵的百鸟之王。远处的背景中，一尊宝相庄严的菩萨，正从玉净瓶中倒出了两条长着翅膀的飞鱼。未君并不在传统的一花一鸟小格调、小情趣上做文章，而是在追求一种此时无声胜有声的弦外之音，追求一种整体的、宏观的、深远的艺术效果。他将自己的思想和对生活的感受融入创作中，将单个物象与整体空间的纵深感表现到极致，即使是将他画中某一个局部裁剪出来，那些充满细节的画面也能自成一体，显得含蓄圆融而又丰富多彩，令人忍不住浮想联翩。

　　未君的重彩画用色丰盈饱满、典雅厚重，他借鉴了西方油画的某些技巧，强化了画面色彩的对比与融合，精准地将观者带入了神秘语境。未君的作品用色既有对宋代崔白、明代林良等人写实求真、追求野趣的继承，同时富有强烈的时代精神。在《祖国万岁》这幅作品中，未君知白守黑，以大面积的墨色和留白来巧妙地中和作品的色调。这种黑白相生、阴阳互补的表现手法，既让画面之间达成了巧妙的平衡，又使得整个画面布局呈现出虚实对应的构成关系，呈现出笔、墨、色浑然一体、相得益彰的境界和意蕴。石绿色加花青色的海水、白色的波浪、赭石色海滩上点缀着焦茶色的石头，浓淡干湿皆已入妙境，令人心旷神怡。“祖国万岁”摩崖石刻下面，紫白相间的野花极具灵气，与焦茶色的海蚀山崖形成了鲜明的对比，让原本很有压迫感的山崖霎时变得生动起来。

　　未君的作品通过传统与现代的合璧，重构了传统重彩画的表意系统，既具有与时代同步的新风尚，又具有传物传神的新气象。在《面朝家乡·春暖花开》中，未君通过工笔花鸟勾线法，将传统的山石云瀑元素与现代的高铁帐篷元素恰到好处地结合起来，让原本人迹罕至的山水，多出一丝尘世的烟火气息与生活的诗意暖意。未君以静写动，以点衬面，用高铁来反映外面世界的高速发展。或许正是疾驰的高铁为偏僻的深山带来了帐篷里的游客，带来了富足的生活，带来了明天的希望。可谓是不着一字而尽得风流，既不失中国传统精神，又具有当代审美意识，呈现出色墨脱俗、清雅奇崛、含蓄圆融的艺术效果。

　　艺术的本质并不是对社会自然的简单描摹和再现，而是画家内心思想感悟的唯美呈现，唯其如此才能引发观者的共鸣。未君以中华优秀传统文化为根基，将他对生活与自然的观察体悟融会贯通，提炼成鲜活灵动、独具魅力的绘画语言。他在创作手法上不拘一格，敢于大胆突破；在笔墨技法上深入精研，既具法度，又富生气；在艺术风格上既保留了传统文化的深厚意蕴，又能以全球化的视野来重新审视古老的东方美学，渐渐地与传统的重彩画家拉开了距离，形成了鲜明而独特的个人风格。