皖中明清两代，善书能画者代不乏人。至清末民国间，从邑处走出去画家有之，而真能声享大名者，几乎寥寥！而于北平站稳脚跟的安庆籍画人萧谦中，便是当时为数不多的画中佼佼者。

萧谦中（1883—1944），原名萧逊，号大龙山樵，安庆杨桥镇大龙山村（今属宜秀区）人。1920年，其与周肇祥、金城、陈师曾等友人，在北平成立“中国画学研究会”。萧谦中是“北平艺专”的绘画教授，除了每日绘画的创作外，就是搞绘画研究。每月有薪俸，偶也卖画，不靠卖画为生。琉璃厂有不少南纸店老板时常光顾萧府，著名的荣宝斋南纸店就专门挂单经售他的画作。说句笑的，萧谦中当时的画值绝对要高于齐白石、陈半丁等。今之巧了，看到几幅萧谦中、齐白石、陈半丁合作的画作，甚为欣喜，选其二幅介绍如下：

《餐露饮风图》（图1），设淡色。萧谦中首先开笔，写出的是没骨法“瘦漏透”的奇石，画笔清润，水墨交融，润中藏涩，笔墨玲珑有佳趣。白石翁写蝉一只，工占七，意占三，略施淡赭，知了生动可爱，极大丰富了构图的画龙点睛。半丁老人补柳并题字。寥寥两笔的杨柳，画得飘逸灵动，越发风雅荡俗。在三位大家中，白石翁年龄最长，半丁老人次之，“黑萧”最小。但他们都是画中挚友，相互礼让谦和，相交十分投机，在绘画上取长补短，从不计较皮毛得失。故而，可以看得出，三人笔墨的完美统一。整幅构图，虚实相间。猛使我想起首佚名诗：“知了知了复知了，杨柳枝头噪声早。催得田家收有成，鼓腹高歌醉安饱。”诗直逼画境！

《秋江冷艳图》（图2），萧谦中在这块石头的创作上，采用的还是大涤子法。写出的是传统的云头皴或叫鱼鳞皴。笔道非常的随意散淡，奇逸有佳气。半丁老人也兴致很高，下笔刷刷几片大叶，颇见厚润大气。 穿行叶茎，密而不乱。几朵盛开的芙蓉，有的含苞待放，有的含羞藏于石中，有的绽放而迎风不惧，也有的避于叶后在窃窃私语。总之，画家画出了生活，写出了胸中的浩然之气。白石翁最后收笔，写出更绝，横竖两笔，就勾勒出一只活生生的昆虫，虫工中带写，以写为主，更与画面珠联璧合。在绘画上，我们总说，出笔一定要“胸有成竹”，而这三位画坛巨匠的胸中之笔，皆是“无成竹中而生成竹”。