篆书 学海无涯

谭勤奋的书法，一如其名。勤奋临池不辍，又以其聪悟之资，立雪之诚，广交名师诤友，实现了自己艺术生涯的跨越，终名载萧山书家簿录。

谭勤奋诸体皆善，用笔精微简洁而纯正，结字时有工整而飘逸，敦实而含蓄，又时有欹侧而朴厚，险绝中见精神。其常示人则为篆书和行草，篆书以扇面、对联为形式的作品为人所熟悉；行草又以中堂、横幅作品的作品形式最为引人注目。这些篆书扇面、对联多配小字行书长跋，大字篆书朴厚雍容，小字行书长跋则疏宕萧散，两者形成强烈的视觉对比。尤其是行草作品，内在中实，格调纯雅，颇多耐人寻味之处。

谭勤奋的篆书上取法契文、三代金文，下至清代小篆，创作上营造出高古之境，自然之境。意境的营造是以用笔、结字为基础，谭勤奋在这两点上皆合乎法度，不偏不倚，其深明书法中的“中庸”之道。反复品味谭勤奋的作品，可发现其下笔颇有涩味，中实而气盈，结字不故作变形，不任笔为体，而强调线条质量厚重，体势自然，从而构成不同凡俗的格调。司空图在《诗品》中陈述高古之致时有“太华夜碧，人闻清钟”的比喻，谭勤奋的篆书作品仿佛似之。再观其行草作品，整体充斥着中和之气。抓住了这种中和之气即抓住了书法的根本，这在于谭勤奋巧妙地处理好了方圆、虚实、藏露、开合、轻重、曲直、刚柔、正欹等等矛盾，统于一体。他同书友交流时，经常会引用古人书论以答，如“书贵熟，熟则乐；书忌熟，熟则俗”、“古碑贵熟看，不贵生临，心得其妙，笔始入神”、“熟能生巧。强事离奇，魔道也。弄巧成拙，不如守拙”等等。由此书法作品可观，谭勤奋对于书法技法中的娴熟问题特别注重，这或许是其书法能有今日成绩的另外一个重要因素吧。

追求高古玄妙之境，更需扩大视野，熔铸诸体，不激不励，风规自远矣，我们期待着谭勤奋越来越多精彩动人的书法作品。