美国画家安德鲁·怀斯的画对我有很大影响，我很感激怀斯先生，因为他帮我敲开了一扇门，拓宽了另外一个视野。

我最早听到“怀斯”这个名字大概是在1980年代前后，最初是陈逸飞告诉我的，当时我们没听说过这人，只知道萨金特，就问他是不是和萨金特差不多，他说完全不一样。

后来有一天我和何多苓在四川美院图书馆翻到一本安德鲁·怀斯的画册，当时我想，这是不是陈逸飞提到的那个怀斯，后来一翻，感觉就是——“真好啊！”里面有《克里斯蒂娜的世界》等作品，在当时的中国从没见过这种画法，在当时那样环境下，怀斯的画法与学院教给我们的苏联式画法（所谓高、大、全的东西）完全不同，怀斯除了技艺精良以外，更多关注于人类内心的东西，读他的画，你可以感觉到他的情感，感觉你自己的情感与他的情感是相通的，而且，那种情感是很深的，你会在他的画面里感觉到自己想要说的话。当时自己受到的苦难、家庭的悲剧和内心深处的痛苦，当时对于命运判断不可知的恐惧、对于社会的思考，那种伤感、无可奈何，和怀斯是一样的，因此与怀斯产生共鸣、用怀斯的手法进行艺术创作是很自然的。

怀斯在美国是一个独树一帜的画家，他创造了一种独特的风格，我认为他的艺术含金量是最高的。

从一接触怀斯，学生时代的我和何多苓就画怀斯这种画，但我们当时在国内其实并没看过他的原作。

后来我去美国办画展见过怀斯，那是怀斯的儿子看到画以后告诉怀斯的，怀斯就邀请我到宾夕法尼亚的家里去做客，怀斯看了我的作品后还写了一段字，对翻译说：“你告诉艾轩，美国有很多人也是拿照片来画画，但艾轩和他们不一样，他们是模仿照片，艾轩是用情感驾驭照片。”

怀斯在中国影响了一代人，当然我们在其中起了推波助澜的作用，我早期的画包括《冷雨》、《也许天还那么蓝》等都能看出怀斯的影响。《冷雨》就是小男孩在草地里站着，有很多云，下面有很多枯草，那是受怀斯很大影响的作品。

（艾轩系知名油画家）