《共济的历史》 照片、拼贴画、涂有丙烯的纸片和纸板 121.5 x 88 cm 2002-2008年

中央美术学院美术馆的《基弗（不）在中国》展览风波，是2016年中国当代艺术最大的一个事件。其中的争吵争议已经告一段落，今天谈谈就有关基弗作品与当代艺术的收藏。

无独有偶，在央美美术馆举办基弗展的几乎同时，伦敦的白立方画廊也举办了一场基弗的展览，国内还是有人去看过的，微信朋友圈徐虹老师就分享了她在伦敦白立方展览现场亲自拍的图片，很是令人震撼。于是有人说，央美美术馆展览的基弗作品其实不算是基弗的代表作，言下之意是这些收藏家所藏基弗的作品要不是被画廊所忽悠，要不就只是基弗的一些比较差的作品，好像中国藏家和中国观众都是吃了苍蝇似的，这要不是玩笑就是别有用心。

基弗是德国新表现主义的代表艺术家之一，他的作品注重意识形态的思考，早期不少作品都有德国法西斯的一些符号呈现，是对德国人精神深处潜意识的深度表现、揭示和批判。他的作品始终走在前沿，当代艺术的特征极强，不管是装置作品还是架上作品，一般体量体格都超大，现场冲击力强，对展厅的空间高度纵深等都有要求。他的作品一般来说只适合博物馆、美术馆等公共机构收藏，尤其适合一个专门收藏展示其一个人的永久场所。比如他以前的家被改造成一个只展示基弗作品的独立美术馆。还有他现在的工作室基本就是一个独立巨大的城堡，除了作为他的工作车间，主要功能还是用于展示他的那些巨幅作品。他的小尺幅的作品很少，所以普遍值得收藏。

基弗对中国十分关注，为了在中国搞个展览，据说他已经筹备了十年， 为实现此项目还在在戴高乐机场附近买下两个巨型飞机修理库，到中国也考察了多次。我觉得，基弗计划在中国搞的展览肯定会涉及到包括中国的意识形态，至于是直接的还是间接的表现不得而知，很是期待，但是不知大家能不能看到这一天。除了展厅以外，我觉得基弗应该谋求在中国找一个专门展示基弗作品的永久场所，会成为一道独特的文化景观，而不是一个简单的美术馆。

当代艺术的很多作品，对当下、在地十分关注，注重表现、观念和批判，多数为了追求视觉冲击力和轰动效应，都会无限放大体量体格，特别在乎一种场面、阵仗的营造，很多作品并不适合一般收藏。如果用于家庭装饰，很多当代艺术都不适合，尤其基弗的多数作品就不适合家庭收藏。所以，一般能被收藏家收藏的基弗作品都是规格相对较小一点的作品，能够收藏基弗一件似乎较小的作品其实也是要下决心的，自然也是十分珍贵的，不管是他早期的作品，还是后来的作品，并不存在说他的哪件作品没有代表性和不重要，从收藏投资的角度讲但凡能够收藏的基弗作品都是很难得的，都会有不错的增值预期。

近年来，当代艺术作品有一种回归架上艺术的倾向，不能不说这是一种为适应收藏需求的一种努力。当然，当代艺术回归的架上艺术，是一种吸纳了当代艺术一百多年各种发展成就的新架上艺术，不会简单回归到传统油画或水墨，这是收藏当代艺术要注意的一个新的向度，这一点基弗的架上艺术其实特别有代表性，所以央美美术馆的基弗展如果没有去看，那也是相当遗憾。

央美美术馆基弗作品展虽几番周折、毁誉参半，但是对基弗在中国大众中间的传播却产生了意外的收获，取得了很多推广活动难以产生的效果，对各位藏家来说都是收获多多，取得了远远超出预期的影响力，也算是中国观众对这位委屈的老人一点小小补偿。