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　　本文是对《真假难辨的中国艺术品市场》(Forging an Art Market in China)(10月28日的头版)的回应：

　　显而易见，“这样的故事”我们早就看过了。对于新贵中国如何陷入艺术品投机、货币化投资及简单思维，这又一轮预料中的喧嚣与沉寂，《时报》能够予以揭露，值得称赞。

　　在镀金时代，美国贪婪的强盗资本家在城中的宅邸里堆满了数不清的伦勃朗(Rembrandt)，鲁本斯(Rubens)和范·戴克(van Dyck)的作品，后来发现其中多为拙劣的赝品。上世纪80年代，日本买家开始争先恐后(后来悔不当初)地竞拍那些价格畸高、滥竽充数的印象派大师作品。最近，名人艺术家为迎合流行文化，舍弃严谨艺术评判，他们那些哗众取宠的“挑战审美型”艺术作品又被对冲基金大亨们拿来扰乱市场。

　　如今狂热的中国艺术收藏家们跌入了同样盲目的风潮中：购买标志性艺术家的作品，仿佛它们来自北京和上海的高端购物中心，是最具代表性的奢侈品。而历史上真正有价值的艺术收藏向我们证明，只有看重艺术质量和创新，并全身心投入其中的买家，才能经得住时间的考验。

　　菲利普·埃利亚索夫(Phlip Eliasoph)

　　康涅狄格州费尔菲尔德，2013年10月28日